我們說在平面設(shè)計中界定“點”的主要依據(jù)是讓點形態(tài)在相對個體狀態(tài)下的較小范圍內(nèi)被確定的，然而，如果把這相對小的點形態(tài)(無論何種形狀的點形態(tài))予以秩序化的連接，那么，點的特征就會頓時減弱，進(jìn)而被由點連成的“虛線”所取代。這時候，模糊的點形態(tài)本身失去了原有視覺感知的獨立性，因而在造型表現(xiàn)中，點變成了一種間接的視覺對象。
無論以何種形態(tài)作為點元素，只要我們將之納人到線的軌跡中去，都可產(chǎn)生虛擬的線感覺，猶如將酶飽墨色的毛筆任意用力灑向紙面形成“點的線化”那樣。用線化過的點形態(tài)表現(xiàn)作品，有著含蓄而富于詩意的美感。
如果說點的線化是以點形態(tài)在緊密有序的狀態(tài)下朝著相反方向延伸而成的話。那么，點的面化就是借助點元素由一個中心向四周擴(kuò)張和反復(fù)衍生所得的結(jié)果。經(jīng)過點的面化之后，點本身的造型意義也隨之隱含于面的轉(zhuǎn)化中。然而，這時的面只能呈現(xiàn)出朦朧和虛淡的特征，它和點的線化一樣，成為作品中間接的表現(xiàn)對象。點的線化和點的面化在構(gòu)成活動中將我們的設(shè)計意識指向了點以外的“線”和“面”，然而，不可忽視的是，點形態(tài)依然起到了造型意義上的決定作用。因為沒有點元素的連續(xù)或擴(kuò)展，虛擬的線和面是不可能產(chǎn)生的，正因為如此，點的線化和面化在構(gòu)成設(shè)計中已成為一種獨特的表現(xiàn)手段，這在那些精美的平面構(gòu)成設(shè)計作品內(nèi)可以見到許多類似的例子。
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